其实随着移动互联网普及，如今可谓是有一点风吹草动，就很容易引起集群讨论。
《十二怒汉》的确也是沾了前段时间的港岛和内地的两个冤案新闻的热度的光。
再加上这部电影本身的出色的质量，很快地就引起了众多讨论，而衍生出来的话题却偏离了原本的轨道。
让李易自己都有些惊讶。
比如关于网络暴力，其实和《十二怒汉》并没有什么直接的关系和联系，可是却不知道为什么，就突然有人把陪审团制度和网络暴力关联起来。
当然，其中很大的一个原因就是在于，从某种程度上来说，陪审团的成员们，其实和键盘侠们有着共通点。
比如，都是和当事人没有直接的关系，也没有直接的利益攸关。
《十二怒汉》里面的陪审团成员们，比如7号球迷陪审员，他根本不关心那个被告到底有没有罪，也根本不关心到底真相是什么，被告杀了人也好，没有杀人也罢，可以说是彻头彻尾的墙头草，哪边优势哪边倒。
而网暴这种事情，同样的在某些时候，也被称作是网民的审判。
是的，来看看网暴是怎么形成的，通常情况下，网暴都不是一蹴而就的。
在拉片的过程之中，我发现，《十二怒汉》的景别和剧情内容和节奏相辅相成，是根据争辩的激烈程度灵活地选用适当的景别。
同样的道理，在一些人看来《十二怒汉》里面的被告，其实也是被陪审员们“网暴”的一种。
而且这些人可也都是人精，各个都直接蹭《十二怒汉》的热度，先是给予《十二怒汉》定位——在有限的空间里，凭借有限的演员制造令人窒息的情节。
当然，想来应该还有是通过这些特写让观众对这些角色开始拥有一些印象。
无他，因为最初的时候，大家获得的信息，关于被告的犯罪的证据这些，都是乍一看很是确凿的证据，但是实际上，却经不起推敲的。
《十二怒汉》的故事发生在封闭的小房间内。为了充分展示环境和人物关系，不可避免地会出现越轴现象。但是，越轴并没有产生很大的出戏感，因为影片通过大量技巧来避免和弱化越轴问题。
影片最初，8号陪审员孤军奋战，只有9号在心里向着他。构成轴线的对话双方分别是“8号和9号”以及其他陪审员。
可是现实之中，却有很多事件，哪怕有一些比较理性的人，可是他们的话却根本不会有机会去让那些网民们认真的去听。
在《十二怒汉》的结尾部分，9号发现“证人戴眼镜”这一关键性证据后，摄影机仍平视4号，但转而用仰视的角度拍摄“无罪”阵营的角色，使他们的形象变得高大，体现他们发现关键逻辑漏洞后的笃定和强大的压迫力。后续剧情和仰视镜头的效果相符，4号最终被他们的逻辑说服，支持“无罪”。
大家经常看电影，应该知道，巧妙的利用镜头，的确是可以展现角色的心理活动的，简单地说，就是镜头的角度可以反映人物的心理。
“《十二怒汉》绝对是一部精彩绝伦的对话影片，为了能够模仿到精髓，特意拉片《十二怒汉》，以下是个人的一些收获和浅见，分享给大家。
而绝大多数的都是网络大电影。
还别说，一开始的确有一些网络电影因此吃到了红利。
然后打着媲美《十二怒汉》的对话影片这样的噱头。
《十二怒汉》的分镜头在我看来，绝对是李易导演经过精心设计的，因为那些镜头能够鲜明地反映人物关系。这是多人对话中理清叙事的重要方法。
想想看，一部电影，只需要一个场景，甚至都不需要什么道具，只要几个演员，就可以拍了。
而通常是因为某件事吸引了很多的关注，然后有某些方面可能在道德上给人一种不道德的感觉，所以最终变成了很多网民们的发泄点。
而镜头轴线是指所拍的画面中的一个虚拟的线条，轴线规律则是在拍摄过程中设置摄像机机位的时候所应该遵循的一般原则。而通常来说，拍摄的时候，往往会出现一些越轴的情况，而越轴之所以会产生“出戏感”，是因为观众无法判断剧中人物的位置，从而造成空间的混乱。
所以，虽然场景单一，但是却绝对的不简单。
当然，再火热的话题也有冷却的时候，随着《十二怒汉》正式下映，相关的话题也开始渐渐冷却下来。
要知道，一部电影，场景少，也意味着需要的设备少，需要的剧组的规模小，成本自然也是低到令人发指。
只不过，因为《十二怒汉》只是十二个人，而且每个人都有自由发言，发表自己观点的权利，八号可以用自己的态度，让大家不得不去听他说话。
1号统计陪审员立场时，将1号看作个体，其余人看作整体，镜头的轴线是沿着桌子的长边。为了看清每位陪审员的面部表情，镜头发生多次越