轴，但不会显得跳跃，原因有二。
“其实立意挺好的，同样的是讨论案件，可是特么的，杂乱无章，关键是，逻辑不通，还一副故作神秘的样子，求求别拍了，真的，别砸了狗导演好不容易立起来的对话电影的牌坊。”
《十二怒汉》在布景和镜头上设置众多小巧思，绝对是这部电影能够成功的关键之一，因为这些东西让观众能够迅速明确空间关系。
当然，最关键的是，甭管有多少人吹捧《十二怒汉》看起来简单，但是实际上，却一点都不简单，镜头分析方面也能给你分析的头头是道，反正就俩字：牛逼！
可是对于很多人而言，他们也不需要拍出像《十二怒汉》这样的高度，只需要有一半的效果，就完全足够大赚一笔了。
有对比，才会有衬托。
关键是，这类的电影，只要一个剧本，几个演员，然后拍摄的周期也会短的令人发指，绝对的短平快的项目，就算是失败了，也没什么大损失。
《谁是凶手》的导演冯南，就很是认真的给大家分享了一篇他对《十二怒汉》的镜头解析。
因为如果事件的关注度不够的话，那么是很难形成这种情况的。
发现李易导演在对特写，大特写的运用在这部电影里面也是展现的淋漓尽致，比如每次争论后的缓和期，景别立刻从特写变回中景，让空间突然舒展，目的是让观众从紧张的情绪中解脱。
有了这些电影的对比，很多人反倒是又回来去看《十二怒汉》，去分析《十二怒汉》在故事以外，包括镜头，剪辑等等到底有什么独到之处。
最初的时候，我也以为，《十二怒汉》场景单一，拍摄起来应该很简单才对，可是真正地拉片之后，才发现，真的不简单。
这里要提到一个可能非专业人士不那么了解的东西，那就是镜头轴线。
有对比才有伤害。
而因为《十二怒汉》的出人意外的大获成功，也让这种类型的电影，备受青睐。
又有很多人发现，这类的电影，真的如果拍的不错的话，的确做系列电影的可能性很大，而且成功的概率也很大。
比如有一部名为：《谁是凶手》的网络电影，电影的故事是在一列列车上发生了命案。
虽然同样的是对话推动剧情的电影，而且很简陋，但是至少自圆其说，逻辑没有明显的bug。
只是虽然如此，但是在口碑方面却是被网友们踩到了谷底。
他们也根本没有那个能耐，能逼迫大家去倾听。
简单地说，其实1号和7号的位置，刚好位于轴线的两端，这两个固定点，会让镜头在越轴的时候，保留这一条虚拟轴线，让观众不会觉得跳跃。
电影上线之后，很是获得了不低的评价和票房，而且那位新人导演也很快地启动了续集，倒是开启了这个类型的网络电影的系列电影的口子。
李易再次回归了咸鱼的日子。
不过，还别说，国人是不缺人才的，还真的有人拍出了比较不错的同类型电影。
因为没有人知道你是谁！
而临近结束时，面对最无理取闹的3号和最理性的4号，说服的难度达到最大，又会开始采用大特写将激烈的冲突推向顶峰，几乎没有喘息的空间。镜头语言为情节服务，镜头中的情绪能传达给观众，并牵引着观众的感受。
而事实上，其他的演员，虽然都是老戏骨，但是片酬是真的便宜。
当然，泥沙俱下，像《谁是凶手》这样的成功模仿的电影，毕竟只是少数，更多的是让无数的网友喷的狗血淋头的烂片。
在这之前，说实话，我恨你想象，会有一部像《十二怒汉》这样的电影，要知道，单一的场景搭配十余人的对话，很容易形成混乱的局面。《十二怒汉》的影片时间和叙事时间基本相同，但在将近两小时的激烈争论中，叙事思路清晰，故事扣人心弦。而这里面李易导演在对镜头的处理上，实在是令人惊叹。
“什么玩意啊？一直絮絮叨叨的，特么的一开始还真以为是《十二怒汉》这样的电影，结果画虎不成反类犬，拍的很好，不要再拍了！”
双方阵营的争论趋于白热化时，大批特写镜头连续出现，镜头中的冲突感越来越强烈。一方面，和镜头的距离变近，表现人物的激动情绪；另一方面，空间被压迫，表现人物的困境感。
毕竟，《十二怒汉》这种模式的电影，成本真的低廉到令人发指的程度，这还是因为《十二怒汉》里面是有陈伟杰这样的巨星，以及李易这样的导演，所以才拉高了成本。
众人初入房间时，被审判的男孩与房间叠化转场，暗示他的命运将由房间里的人决定。房间画面是作为定场镜头的中远景广角镜头，展现出来的效果是空间开阔，让观众的心情和陪审员一样轻松。
显而易见，最大的问题其实还是出在，键盘侠们在大多时候，网暴某个人，是不